隨著計算機運算能力的不斷提高，調色在片頭制作中的運用越來越廣泛，也由此產生了許多實拍達不到的藝術效果，前所未有地拓展了影視作品的表現空間和表現能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調色手法不斷涌現，大概是因為膠片效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視界內經久不衰。但是其膠轉磁調色系統(tǒng)(“達芬奇”)，這種需要十幾萬甚至上百萬元的設備才能實現的技術又讓不少業(yè)內人士望而卻步。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經濟上的需要，這就出現了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片效果的調色技巧和制作手法。

　　電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現和闡明所需要表達的內容．就需要根據主題思想，運用各種色彩感情和藝術手段進行畫面的構思和設計。在充分體現節(jié)目文題思想的基礎上，使畫面或生動活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現創(chuàng)作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會產生一種統(tǒng)一的、吻合主題思想的視覺情調，從而將觀眾的思緒和情感帶入預期的藝術境界中。

　　在節(jié)目后期制作中，有很多是抽象與具象結合的畫面．我們可以將若干色彩元素抽離開單獨使用，下面運用AfterEffects在片頭制作中調色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。 

　　一、根據畫面明暗調整 

　　如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的curves來調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了，如圖1所示。通過對curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。

圖1

　　還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft　Light，如圖2所示。這時候你會發(fā)現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重，畫面有了分量。然后，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多，結果如圖3所示。 

圖2

圖3