先說一下通道亮度與顏色變化的關(guān)系：

一般規(guī)律：

在RGB顏色模式中，

通道紅——越亮，畫面就越紅(減綠);越暗就越綠(減紅);

通道綠——越亮，畫面就越綠(減品);越暗就越品(減綠);

通道藍(lán)——越亮，畫面就越藍(lán)(減黃);越暗就越黃(減藍(lán));

現(xiàn)在建一個大小合適的文檔，填充中性灰顏色(H=0、S=0%、B=50%或R=G=B=128或#808080等)。

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通道混和器的面板見圖1。

圖1

通道混和器只在RGB顏色、CMYK顏色模式中起作用，而在其它顏色模式中不可用。

通道混和器是一個調(diào)整圖層。加全白蒙版，通道混和器就作用于整個某通道;加局部透明蒙版，通道混和器就只作用于某通道的局部透明區(qū)域。

在RGB顏色模式下，輸出通道只有紅(Alt+3)、綠(Alt+4)、藍(lán)(Alt+5)。

在CMYK顏色模式下，輸出通道只有青色(Alt+3)、洋紅(Alt+4)、黃色(Alt+5)、黑色(Alt+6)。

通道混和器的面板中，紅色百分比、綠色百分比、藍(lán)色百分比是指原圖通道相對應(yīng)的通道紅、通道綠、通道藍(lán)參與計算的百分比。比如，在修復(fù)通道時，往往是某個通道噪點(diǎn)太多，品質(zhì)不高;相反，另一個通道的品質(zhì)很好，色階豐富、平滑、細(xì)膩。這時，我們就會讓品質(zhì)好的通道，占更多的百分比參與計算，從而得到一個較好的新通道，將原來品質(zhì)差的通道替換掉。

選擇輸出通道紅(Alt+3)，這時面板參數(shù)計算得到的新通道就將替換原來的通道紅;

選擇輸出通道綠(Alt+4)，這時面板參數(shù)計算得到的新通道就將替換原來的通道綠;

選擇輸出通道藍(lán)(Alt+5)，這時面板參數(shù)計算得到的新通道就將替換原來的通道藍(lán);

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規(guī)律1：

如果通道混和器中，對某通道始終有等式成立：

紅色百分比%+綠色百分比%+藍(lán)色百分比%=總計100%

那么，該通道的中性灰的顏色就會保持不變。

見圖2

在人像調(diào)色中，人的膚色往往都比較接近中性灰，所以，就可以用這個辦法，先大大改變背景和人物衣服的顏色，而人的膚色改變就很少。在水墨畫效果的調(diào)色中，也可以用這個辦法，保證中性灰的顏色不變，而改變整個畫面的色調(diào)等。

多做幾次不同的實驗還可以直接得到公式：

規(guī)律2：

新圖色階=原圖(紅色階×紅色百分比%+綠色階×綠色百分比%+藍(lán)色階×藍(lán)色百分比%)+255×常數(shù)百分比%。

由此可知常數(shù)的作用：

某通道的常數(shù)增加或減少，該通道亮度就增加或減暗，相當(dāng)于增加或減少了該通道的顏色。或者說常數(shù)就是，以原圖的通道紅、通道綠、通道藍(lán)按不同百分比計算之后，在色階圖上，再加一個偏移量，向純白方向還是向純黑方向偏移多少的一個數(shù)量。

值得注意是，常數(shù)的這個作用、這個效果完全不等同于“曲線、亮度∕對比度、色相∕飽和度”的作用和效果。

所以，某通道的常數(shù)由0增加到50%，常數(shù)對新圖色階的貢獻(xiàn)就增加128。即原圖色階是0的純黑地方就變成了色階是128的中灰地方;原圖色階是128的中灰地方就變成了色階是255的純白地方;

某通道的常數(shù)由0減小到-50%，常數(shù)對新圖色階的貢獻(xiàn)就減小-128。即原圖色階是255的純白地方就變成了色階是128的中灰地方;原圖色階是128的中灰地方就變成了色階是0的純黑地方;

在圖3中，輸出通道紅的常數(shù)增加為40%，這時通道紅就更亮了，紅顏色的色階從128增加到230，而通道綠、通道藍(lán)依然保持不變，綠、藍(lán)顏色的色階還是128。通道紅更亮了，明度從54增加到65，所以，整個畫面的顏色偏紅了。

圖3

在圖4中，輸出通道紅的常數(shù)減少為-40%，這時通道紅就更暗了，紅顏色的色階從128增加到26，而通道綠、通道藍(lán)依然保持不變，綠、藍(lán)顏色的色階還是128。通道紅更暗了，明度從54減小到48，所以，整個畫面的顏色偏綠了。

圖4