STEP 13

將下注的水流填充另一種不同的藍色，選中其中一股較大的水流，進入“透明度”面板，為其添加蒙版，點擊蒙版待被框選中后，則在這股水流的位置繪制出一個類似的四邊形，將其運用黑白漸變填充，就能讓這個圖形變為一種自上而下漸隱的透明視覺效果。這時，記得一定要重新點選回蒙版左邊的對象，否則你還將繼續停留在蒙版的編輯中。

STEP 14

按照上一步同樣的方式處理另一股水流，然后在水流的末端，運用鋼筆工具或者鉛筆工具，畫出白色的浪花造型，使得傾瀉而下的水流飛濺出水花。為了看清白色水花，讓我們在所有對象的下方添加一個純色矩形作為背景。

山水的部分就此繪制完畢。

森林表現

STEP 14

增加樹木的點綴，才會表現森林的特色。這里我們先來看看樹木的畫法，我們選用了松樹林木的外形，它呈現圓錐體形態。先繪制出一個三角，再慢慢通過細節的增加刪減變為一整顆樹的造型。圖示中已經表達出了繪制的過程。繪制好一顆樹，就可以調節大小并復制出更多的樹木，點綴于其上。注意大小的對比安排要突出，才能擴大人眼對于這片樹林的空間感。比如比較大的樹木最好不要太多，要能和小的樹木交錯排列。

STEP 15

為河流中心增加一艘小船，你可以任意安排小船的形態，比如我們在此畫一只鳥立于船只的造型。而船體的形狀也要符合透視的法則，與整個畫面協調起來。

STEP 16

最后增加一些細節，例如天空飛翔的鳥兒，以及河流的白色水紋。最終效果如下：

美的魔咒

這一期正餐后聊聊關于搜集素材的話題。我想我們都經歷過泡在素材汪洋，好看的素材比比皆是，但是依然無法下手的情況，往往這個過程到最后，盡管我什么都沒做出，依然感覺身心疲憊。這種在注意力和能量的潛在消耗，對于設計師來說尤其需要警惕。因為很有可能不小心就踏入了“美的魔咒”

之所以要把美描述成魔咒，當然不是指美本身，而是我們對于美的執著。換言之，這種執著表現在其中一方面，就是我們在設計時總是希望“以最好看的樣子”做出一件作品，這種對完美的苛求，往往反過來像一個心魔一樣對我們的想象流產生了阻礙。比如，你會不愿舍棄所有好看的元素，以至于把所有好看的素材都運用過來，希望能撞擊出最好的效果。

這是一種野心，凡是野心也許會讓你扶搖直上，也能提供給你一個退后一步海闊天空的反思機會。我想我越來越傾向于后者。如果實在做不出最好看的作品，那就不要去刻意追求。如果美不是自然流淌出來的，大概也只能在你的職業生涯中曇花一現。

所以，對于素材的搜集，不要有選美心態，而要有找婚姻對象的心態。也許這個人美中不足，但能與你形成契合。對于美麗素材的大量囤積，與其說是一種預備工作，不如說是貪欲的表現。其實每一次項目中，真正能得心應手的素材寥寥，有心發現的話，你可能在你在你家舊屋斑駁的墻面都能找到紋理素材。所以，我認為運用自己的大腦去建立自己的素材庫才是正選，如果一個素材庫你半個月都沒有用到，我想基本上它今后能發揮的作用也不會太大，前期耗掉的精力卻是可以計算的。

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